Na Oskary ověnčený film Smrt čeká všude jsem se v sobotu na TV Barrandov nedíval proto, abych viděl pokořitele kasovního trháku Avatar (který jsem neviděl, takže bych to beztak neocenil), ale proto, že jsem se jsem byl zvědavý na uměleckou reflexí vlekoucí se války v Iráku a toto byl první film s touto tematikou, u kterého jsem sebral odvahu (bál jsem se totiž laciné agitky sponzorované Pentagonem).
V tomto směru jsem mohl být v klidu, film s válkou v Iráku nijak nesouvisí, přesněji řečeno nijak ji neřeší. Kdyby to nebylo řečeno v prospektech a občas zmíněno v dialozích, mohla by to být libovolná válka v poušti. Válku ve smyslu mocenské hry autoři zcela ignorují, nezajímají se o příčiny, o průběh, ani o následky. Irácká válka není ani hájena, ani odsuzována. Prostě je to válka, ve které bojuje" (on ve skutečnosti spíše operuje) tým amerických pyrotechniků, zneškodňujících výbušné nástrahy (IED).
Nejsou to žádní hrdinové. Nezachraňují svět ani kohokoliv jiného, jenom dělají svoji práci. Jsou to řemeslníci války. Žádný patriotistický patos, vrcholem autentického projevu sebe sama je opít se a porvat se mezi sebou, nic ale nenasvědčuje tomu, že být to doma v civilu, chovali by se jinak.
Příliš nepřemýšlejí, a když, tak asi v podobných intencích, jako chlapi na montáži někde v cizině: co rodina, děti, žena. Neřeší, proč jsou ve válce a je-li správné okupovat cizí zemi. Inteligentní jsou na to dost, nemají však potřebu.
Jejich tříčlenný tým se pohybuje v jakémsi podivném vakuu, jako by kolem sice byla válka, ale žádná armáda. Není vidět, že by od někoho přijímali rozkazy, není vidět, že by někomu podávali hlášení. Ani s nikým příliš nespolupracují. Jsou to samotáři, kteří se s nikým příliš nestýkají, a nezdá se ani, že by kdokoliv jiný příliš stál o jejich společnost. Připomnělo mi to postavení středověkých katů – potřební, ale příliš tajemní a pošpinění (vždyť šahají na to, před čím všichni utíkají, a ještě se s tím umějí domluvit").
Místní obyvatelé (Iráčané) jsou dehumanizovaní až na mez možného. Už to nejsou ani kolaterální ztráty, ale pouhé kulisy pro děj. Mají sice jména, mají i osudy, ale nemají subjektivitu. Jsou zde jen proto, aby posunuli děj dál. Umírají nebo zabíjejí, ale netrpí. Jejich utrpení, které musí být v reálu nezměrné, film ignoruje. Nic nezamlčuje, nic nepředstírá, jenom otupěle konstatuje. Zemřel, zemřela, zabil, utekl… Kdo? Proč? Kam? Koho pálí takové otázky, bude si muset najít jiný film.
Pozoruhodné je tempo vyprávění (které považuji za poměrně realistické, ale to je jen můj odhad, osobní zkušenost s válkou díkybohu nemám), kdy scény plné napětí střídají poměrně dlouhé sekvence mrtvolného klidu (paradoxně nejospalejší je souboj ostřelovačů). Výbuch, výstřel, smrt – to vše je rychlé. Přesuny, hledání zapojení, soustřední na bombu – to vše chce klid a rozvahu a i spěch je v těchto situacích pomalý.
Dojem z jinak dobrého filmu, který snaživě hledá člověka tam, kde žádní lidé nejsou, jen stroje na zabíjení a věci na zabití, kazí klišé na samém konci, kdy hlavní hrdina po návratu z mise zjistí, že v míru už žit neumí a nechce, opustí ženu a dítě a vrací se do Iráku ke svým bombám.
Smrt čeká všude a je také ta jediná, která ve válce dává smysl.
Tribun 
Možná je ten film takový jaký je,protože ho natočila žeha, možná proto jaký je, dostal ty Oscary. Ráda bych se na to podívala, pro porovnání:-)
Tím, jak……tenhle film "neřeší" ani válu, do níž je zasazen, se staví do přesně do opačné pozice jako Apocalypse Now, která řešila války všechny, samozřejmě nemusím zdůrazňovat, který z těch dvou filmů je geniální .)Víte všechny ty "interpretační roviny", které nastiňujete, jsou sice zajímavé, ale upřímně, kdo si myslí, že v tom filmů jsou úmyslně a ne jen vinou nízkého rozpočtu? Vemkoncem celý ten film je až podezřele "normální".Poslední dobou se mi už zajídá ta roztěkaná cool kamera.Ale zas takové utrpení to nebylo .)
Ale fakt je, že už jsem……tím věčným srovnáváním válečných filmů s Apokalypsou neskutečně deformovaný .)
Oni dávali na Barrandově smrt? Jak to, kdy?? Popravdě jejich program zrovna nestuduji.
JK,smrt dávají na Barrandově každý den ve zprávách ;-) Ale vážně, šlo to v sobotu po deváté večer, avízovali to dobře měsíc dopředu a docela intenzivně. Ale je fakt, že já se na Barrandov dívám překvapivě často, dokonce možná více, než na zavedené kanály, a není to jen proto, že tam dávají Animáček (který se tluče se zprávami jinde, takže už není důvod na nic jiného koukat).
Wintře,já píši o filmu, který jsem viděl, ne o filmu, který tvůrci natočili. Je mi tedy jedno, jestli jsou tam ty "interpretační roviny" úmyslně, nebo jsem našel něco, co tam režisérka vůbec mít nechtěla.Apokalypsa je skutečně velmi dobrý film, který si nebere servítky a absurditu války ukazuje ve vší nahotě (ale všimněte si, že ani Apokalypsa neřeší příčiny a etické aspekty toho kde a proč se válčí, zaměřuje se pouze na to jak se válčí). Ovšem pokud je tématem Apokalypsy absurdita, potom tématem Smrti je osamělost a zbytečnost. A potom, zatímco z Apokalypsy čiší ambice něco sdělit, u Smrti jsem ji nezaregistroval, či jinak řečeno, Smrt není tak angažovaná. Ale možná to souvisí s tím, že Smrt režírovala žena, jak naznačuje Mod.
Poslední dobou se mi už zajídá ta roztěkaná cool kamera..Mluvite mi z duse, Wintere.To je logicky, systemovy trend: kazda nasledujici, filmova generace (at uz treba autorska, ci je rada nejakeho serialu) musi byt jeste realistictejsi a jeste pritazlivejsi.Kdyz se divate v case na nejaky serial (ja to dela treba u LAPD) tak si vlastne niceho nevsimnete, to "povyseni" realisticnosti a emotivnosti se deje vzdy o maly krucek a opravdu pripoutava.Americkou detektivku jsem nevidel cela leta, az do predvcerejska, kdy jsem si pustil The Closer, tedy takove volne pokracovani LAPD a byl jsem uplne zdeseny: z pomalu varene zaby uz opadalo vsechno maso; postavy byly superhystericke, na hranici psychozy; kamera byla vedena, jako by si kameraman dal pred natacenim pul litru bourbonu; exaltovany strih mne nutil uplne cukat nohama.Zlatej Derrick, zlata Apokalypsa nyni.
Jak jsem to čettak mi to maličko připomnělo klasický "Umírání za dlouhého dne", podle popisu je to možná vzdálenej remake, i když v posunutý rovině. Tam žádný civilisti nebyli, jen profesionálové — ale zcela bez kontextu to bylo taky. Od tý doby už moc na filmy nekoukám, stejně se nic novýho nedá natočit :-)
Ano, jonáši, to by mohlo sedět – příběh zůstává týž, mění se jen kulisa.Je to stejné jako všechny milostné a romantické příběhy. Ale nevím. Umírání jsem viděl, Smrt ne. :-)
Ještě si neodpustím malé apokalyptické OT……bych totiž neřekl, že Apokalypsa je specializovaná na nějaké "jak", ale je v ní i potměšilé proč : zkrachovalý Willard, který se jako prodloužená ruka řádu vydává zničit ne až tak nepodobného Kurtze. Kamerman, který žene vojáky vpřed, vrtulník s Playgirls, který dává tušit, že estetika války vsákla do masové zábavy, naprosto "krásné" bombardování za Wagnerovy hudby. Upřímně si myslím, že v Apokalypse je válka pouze explicitní znázornění "duše" západního člověka, ten film má své důmyslné "proč" – zcela vědomé – jehož "jak" je pouze důsledně vyvozeno.A to je právě ten rozdíl: tohle všechno jsem odvodil z rámce Apokalypsy, kdežto, jak trefně připomínáte, článek nahoře je odvozený ze sledování Smrt číhá všude. "jak" zde může být pouze jakýmsi intuitivním vnuknutím, takže mám-li to vyjádřit metaforou: Jestliže je Smrt může báseň, Apokalypsa román .) Nevím, jestli je to genderem. Každopádně jedna moje známá říká, že "ženská, aby byla dobrá, musí tvořit jako chlap" .), od ní to snad není šovinismus.Saxi[/b: bych neřekl, že to souvisí nějak s realističností, právě naopak, hypertrofování určité části realita (hysterie) zákonitě vede k potlačení zbytku. Čímže se tvůrci vždycky nevědomky prokecnou a my se tak můžeme bavit nikoliv o filmu, ale o jeho sledování. Někde jsem četl, že Adorno nesnášel masovou kulturu ne proto, že by "překreslovala" skutečnost, a pro to, že je natolik vyčerpaná a tupá, že už to – narozdíl od umění – nedokáže; je pouhým zahlcením únikových exitů devastující každodenností.Zároveň by byla velmi zajímavá otázka určit, pro koho jsou tyto "rozklepané" cool kamery vlastně určeny, a jak k nim divák přistupuje. Pochybuju totiž, že je nekriticky "žere".Ale což:Bomb them all!P.S.: [b]Jonášovi děkuju za připomenutí Umírání, páč jakkoliv si ten film dobře pamatuju, vždycky zapomenu jeho název.
A už jsem to zas neuzavřel, ten tag……se omlouvám.