Idomeneo (česky někdy též Idomeneus) je zástupcem operního žánru v díle W.A.Mozarta. Nastudování ve Stavovském divadle je výrazně mezinárodní záležitost (účinkují Američan, Slovenky, režie Japonec, světla Němec, kostýmy Italka), které po pěvecké stránce dominuje Charles Workman (Idomeneo), který podává kvalitní a vyrovnaný výkon, jímž své kolegy znatelně převyšuje, a kterému se až ve své poslední árii vyrovná jedině Csilla Boriseová (Elektra). Charakterická je, jak je dnes stále obvyklejší, minimalistická scéna, doplněná videoprojekcí.
První dějství je hudebně fádní (tuctový mozartovský pop) a scénicky nudné, charakterizuje jej nesmyslné mávání bidly třímanými sborem a řeznický špalek se zaťatou sekerou (který se ze svého místa až do konce nehne). Hudebním i inscenačním vrcholem je závěr druhého dějství, rovněž třetí dějství je velmi atraktivní a finále se závěru druhého dějství téměř vyrovná.
Nejproblematičtějším momentem, který mne osobně vyloženě dráždil, je obsazení Idomeneova syna Idamanteho, kterého zpívá – žena. Zejména ve scénách, kdy se objímá s Iliou, je až rušivé. Lesbičky by mi nevadily, ale žena v roli muže mne prostě iritovala, o to více, že i její (jeho?) kostým působil poněkud rozpačitě.
Tribun 
Je vidět, že jste hudebně nevzdělán, Tribune, paní Hannah Esther Minutillo v roli Idamente(ho?), zpívá tzv. "kalhotkovou" roli…Prostě ty se (nejen) v mozartových operách vyskytují. Jestli jste viděl Figarovu svatbu (i když tak hloupou recenzi a bez znalosti věci na zmíněnou operu může snad napsat jen zapřísáhlý fanda nějakého jiného žánru, třeba dechovky nebo heavy-metalu, který byl na opeře prvně)se také vyskytuje.Kalhotkové role reagují obecně na výskyt altových mužských hlasů v rolí operních postav. Za dob barokních je zpívali kastráti..Chápu, že by Tribun patrně chtěl, někoho vykastrovaného na tuto roli najmout, ale i tak, zvládnout part tak těžký jako má Idamente, by působil i v roli "muže" v "původním" pohlaví – oproti výkonu paní Minutillo – asi dosti toporně- nakonec jsou ještě vyšší hlasy v kalhotkových rolích, a to mezzosoprány, třeba kněz v Borusi Godunovovi od Musorgského a takové by nezazpíval asi ani ten kastrát.:-)Rád vás čtu, Tribune, samozřejmě pro rozptýlení a zábavu. Váše politické sklony a boj s vlastnickým systémem je stejně groteskní jako Frigo na mašině – ale proboha – nepište o něčem, čemu nerozumíte a při čem se akorát zesměšňujete.
Tradice a interpretace nezklada kvalitu, Goro. U Mozarta neni jasne, jestli tuto roli opravdu koncipoval jako "Hosenrolle", nekdy ho zpivali i muzi a i nekastrovani.Neni nic smutnejsiho, nez agresivni utok pouceneho laika, tak typicky pro pravicove ideology."Americký hospodářský systém má nejblíže k tomu, co označuji jako kvazikorporativismus. Dá se to pojmenovat i jinak, třeba jako sdílený fašismus. Takové označení vystihuje skutečnost, že tu existují demokratické procedury, volby, řádná soudní řízení – lidé mají zkrátka pocit, že dění mohou ovlivnit, že rozhodují o vládě, že nejsou podřízeni nějaké diktatuře. Avšak – z ekonomického hlediska – jde o velmi fašistické zřízení, protože vláda uplatňuje svou kontrolu nad mnoha oblastmi, přičemž zájmové skupiny byznysu jsou vysoce organizované a mocné. Podobně byl organizován italský průmysl v éře fašismu."
Které další nastudování jste viděl, ó, vy nepouče(itel)ný "profesionále" v mužském obsazení? Rád by jej také viděl. Vážně – já jsem fajnšmekr..:-)Já měl možnost vidět ve Vídni v r. 2006 Idomenea v incenaci Willyho Deckera s Angelikou Kirchschlager obsazenou do role Idamente, ale zatím s žádným mužem. Asi jsou ti evropští scénáristé i z poněkud více věhlasných operních metropolí než je Praha, patrně jen "poučení laikové", saxi.Nechápu vaši vnitřní rozervanost, psát na blog o recenzi jedné opery o údajném "americkém fašismu"…Nejste poněkud stresován ideologickými strašáky a netrpíte snad stihomamem? Co kyby byl dirigent rezident CIA a sledoval politické názory členů orchestru či subret přimo na jevišti?..:-)))
Docela chapu, ze kdyz jste videl Idomenea ve Wiener Staatsoper (?), tak ze jste mel dojem, ze znate cely svet.Mozart si ale jisty nebyl, v premiere obsadil do role Idamanteho kastrata Vincenza dal Prato, ale pozdeji se mu to nezdalo, tak na videnskem predstaveni 1786 zamenil mezosopran za tenor a roli sveril plnomuznemu Pullinimu.Neni fakt urceno, zda- li ma jit o mezosopran, anebo o tenor a sam Mozart vahal, stejne jako dobry architekt behem stavebnich praci upravuje sve plany.Co se "udajneho" americkeho fasismu tyce, tak odkaz na clanek- rozhovor s prominentnim ekonomem Rakouske skoly, clenem Institutu Ludwiga von Mises jsem sem nahore zamerne nedal, abyste si predem nepripravil vykrut. Takhle totiz vypada normalni verejna debata ve svete, takhle odvazne mysli odbornici, nesvazani provincnim, dusivym tlakem rigidne strezenych ideologii.http://www.investicniweb.cz…omen/A s Mozartem je to nemlich to same, kdo to umi, tak ten vi, ze Tribunuv postreh o "nepravosti" zenske role v Idomeneovi je opravneny. Samozrejme k diskuzi, bez debaty, ale ne na urovni tupeho amaterskeho vypadu.Tim bych tuto sice trapnou, ale pro mne potesujici debatu ukoncil.
Kdepak jste byl vy, nejdále od domova na opeře, že mi snad chcete naznačit, že jste světák? Rád si s vámi vyměním své zkušenosti (neberte to to jako výzvu k soutěži, mé mentalitě tak příjemně adrenalinové – o to, kdo dočůrá výše) ale já jsem člověk praxe, a na ty opery vážně chodím, takže jste si správně vygůglil historii vzniku oné opery, v čemž máte samozřejmě pravdu, COŽ OVŠEM nic nezakládá na tom, že by ona praxe byla JINÁ než jaká je /včetně toho nastudování Yoshi Oidy ve Stavovském divadle/.Na Salzburber Festspiele zpívala Idamante Magdalena Kožená, v Opernhaus Zürich, kde působí má ženská sopranová favoritka Martina Janková, úvadí Idomenea a do role Idamante je obsazena Marie-Claude Chappuis, v paříšské Opera National de Paris je to zase bulharská mezzosopranistka Vesselina Kasarova…Myslím, že s těma chlapama máte problém, saxi. Leda že byste snad sám zkusil tu ženskou dominanci prolomit.:-)Tím jsem vám jasně prokázal, že reálná praxe je jaká je a radit tvůrcům, že do kalhotkové role neobsadili nějakého fousatého tenora je operožroutství, barbarismus a zupáctví…Což z vás činí lidi neznalé, co OPAKUJI, asi na žádné opeře nebyli. Teda s chlapem v roli Idamante, ani u nás, ani ve světě. A můžete si mě přirovnat ve své nevědomostní primitivnosti třeba k Pinochetovi, jak jest úměrno vaší společenské pokleslosti. Nepředpokádám, že vaše úroveň by se lišila od denunciací typu Jarouška Kojzarů, když nemáte reálné příklady, že by to v nějakém nastudování Idomenea mohlo být tak, jak operní recenzent typu tribuna s erudicí znalce tak možná rocku nebo popu, může napsat. Nakonec, číst tuto ehm "recenzi" přední evropští rencenzenti a hudební kritici jako třeba je Tim Ashley z Londýna nebo hudební kritička, jejíž práce si moc vážím, jako je Vivien Schweitzer, v současné době působící v New Yorku – není třeba ani zmiňovat, protože nedomnívám se, že byste s nimi měli něco společného a věděli alespoň zdánlivě o čem píšu…O to víc do mé argumenty můžete přirovnávat k fašismu či nacismu…Vážně, jste tak zubožený nebo to jen hrajete?Nicméně váš návrh na ukončení debaty rád přijímám…
Hehe, zaběhaná praxe co argument naprosto nic jasně neprokazuje, tím méně nějaké operožroutství, barbarismus a zupáctví, spíše nechuť opustit dobře vyjeté koleje konvence, jak už to tak bývá, protože všichni si na to už tak zvykli. Je to srandovní, když přijde zupák tkláskat o zupáctví… :-))
Je to pro mne čest, Goro, že je mezi mými čtenáři i průkopník nové disciplíny předsudečná kritika. Tedy Vy.Bohužel pro Vás, opera je dnes přístupná i lidem bez průkazu původu a certifikátu snoba, a dokonce i takovým, kteří nemají ani základní muzikologické vzdělání, jako jsem například já (což mi ovšem kupodivu nebrání v tom, aby se dobral logiky "kalhotových rolí" i bez Vašich školometských rad).Když přijde na hodnocení umění, používám primárně vulgární metriku líbí/nelíbí (a její subtilnější varianty oslovilo/neoslovilo či rezonuje/nerezonuje), v jejím kontextu – jak zajisté sám ráčíte uznat – je fakt, že je nějaká role "kalhotová", zcela irelevantní.
no konečně se tady zas po čase rozproudila pěkná debata. Jenom nevím, jak byste snášel alžbětinské divadlo, Tribune, pokud je mi známo, v seznamu tehdejších herců byste nenašel ani jedinou ženu. Nebo by to rušilo méně?
Goro: "nemáte reálné příklady, že by to v nějakém nastudování Idomenea mohlo být"Dam vam sanci na decentni unik z debaty a vy to nevyuzijete, nechapu proc.Samozrejme mam realne priklady, vzdyt vam to nahore pisi. Sam Mozart obsazoval do role Idamanteho tenory docela casto, odkaz nemam, protoze to je z papiroveho archivu, ale jak sam rikate a potvrzujete, lze to vyguuglit, to se preci najde bez problemu.Pokud za "realny priklad" povazujete nejake moderni nastudovani, pak se obratte na stranky San Francisco Opera (neni to pro vas moc periferni?) a tam najdete jisteho tenora Blochwitze, ktery tam na prelomu 80./ 90. let part Idamanteho zpival.Anebo si vubec zaguuglete, najdete toho vice.Obsazovani role Idamanteho nejdrive kastraty a pak mezzosopranistkami je samozrejme zabehana praxe, ale nejde o pravidlo. Pokud vyse tvrdite toto:"zvládnout part tak těžký jako má Idamente, by působil i v roli "muže" v "původním" pohlaví – oproti výkonu paní Minutillo – asi dosti toporně"Pak jste chytrejsi nez sam Mozart, protoze jemu se to zdalo presne naopak (opet upozornuji, nemam odkaz, ale jiste lze vygooglit):"Meinem Molto amato Castrato del Prato muß ich aber die ganze Opera lehren. Er ist nicht im Stande einen Eingang in einer aria zu machen der etwas heist; und eine ungleiche Stimme! MozartKratce "Mileho pritele del Prato musim celou operou provazet (ucit), neni ve stavu nastoupit do arie tak, aby to neco bylo; ten k ostatnim nerovny hlas!"Pisi v rychlosti, ale abyste nerekl, stalo to par vterinek, Blochwitz 89 alternuje s babama:http://archive.sfopera.com…ageno=
A co se opravdu odborne kritiky pise, pak ta rika k nasemu tematu toto, vybiram internet, abyste neml tendence se vyvliknout:"The tenor voice, when compared with the mezzo voice, produces a more masculine sound, which results in the dramatic image of a young man mature enough to take over the reigns of the kingdom."Kratce: "Tenor srovnany s mezzo produkuje muznejsi zvuk, prihodny k dramatickemu obrazu muze (zde Idamante), prejimajiciho vladu nad kralovstvim."http://www.operawarhorses.com…08/A ted srovnejte s Tribunovym:"Nejproblematičtějším momentem, který mne osobně vyloženě dráždil, je obsazení Idomeneova syna Idamanteho, kterého zpívá – žena."Co vas vedlo k reakci:"Tak hloupou recenzi a bez znalosti věci na zmíněnou operu může snad napsat jen zapřísáhlý fanda nějakého jiného žánru"Tedy: Tribunova kritika neni hloupa, naopak jde po jadru veci.Ale jinak docela chapu, ze drobne podnikatelstvo a mestanstvo se shlizi v iluzi dobrych, starych casu, ve kterych damy pri poslechu vypjatych partii opernich arii jeste dokazaly omdlevat, kdy vse jeste melo sve pevne misto a rad, kdy kanon byl zakonem.
Ostatne, mel byste mi podekovat. S tim, co ted vite, muzete honit vodu mezi svymu burzoasnimi soudruhy na banketech po predstaveni. Budete sice za burice, ale takovyhle vehlas vam urcite prinese nejaky ten kseftik navic :o)
Jestli vám to nevadí, k opeře se vyjadřovat nebudu.
Woody Allen se svými zážitky z baletu je stejně lepší. S operou, kteroužto mi jako žánr v mládí odcizily různé hrůzné inscenace, mě později poněkud smířily Řecké pašije a podobné opusy, ale schopnost vnímat opery s prvotní vřelostí mi chybí.